2D转3D立体电影之投射浮雕技术

2D转3D立体电影之投射浮雕技术

2D转3D立体技术在影视制作方面越来越受到关注，尤其是好莱坞的部分电影，采用了全片2D转3D立体或者是与实拍相结合的方式来制作电影并获得了认可；而目前国内的立体电影，基本上也都是靠2D转3D立体来实现。

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2D转3D立体技术有很多种，应用软件与工具也是种类繁多，但是无论采用什么方式与软件，深度图是必不可少的，在深度图的基础上怎样创造出效果更为出众的立体感，这是需要更进一步的技术把握与3D立体视觉的理解。

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在此简单介绍目前2D转3D立体效果较好的投射与浮雕技术。至于投射与浮雕的概念，并没有官方的术语解释之类，算是针对于图像特征的描述吧。所谓投射，就是将转制的图像虚拟投射，类似于场景还原的效果（此技术将在其他文章中介绍），形成虚拟的三维场景，以此来查看形成的三维效果，尤其是画面中各个元素的Z轴位置。所谓浮雕就是将画面中的部分元素按照需要进行浮雕效果处理，也可以理解为挤出、拉伸、鼓出等概念；个人认为浮雕效果是2D转3D立体中极为重要的一项技术，通过此技术可以将元素进行不同程度的凹凸处理，可实现错落有致、层次分明、主次明显等较好的立体视觉效果；也是解决被誉为“伪3D”的纸片式效果的最佳技术。同时，此项技术转制的3D立体画面，甚至可以超出实拍的立体效果，进一步提升画面立体效果（这一点将在其他文章中重点介绍）。

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以下转制电影片段是大片《指环王3》中的一个战争场景，通过上述技术制作龙头的出屏效果。图1、2分别是电影片段中的两帧。

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图3是转制好的第一帧立体效果，图4是这一帧的深度图。在图4的深度图中请注意龙头右侧的烟雾部分，正常来讲应该是与烟雾下面的人群是同样的过渡色，但在这个深度图中却是有别于地面人群的，更接近于白色，也就是靠近镜头的近景。这么处理的目的是为了提高烟雾本身的立体感与漂浮感；如果不这样处理，与地面人群是统一过渡色的话就会没有漂浮感，感觉比较死，就像是贴了一个黑斑。这里针对烟雾的处理相对比较保守，因为考虑到视频的原因，不能太过，否则就显得假了。这一帧中有一处瑕疵，就是龙头脖子到肩膀的位置过渡比较生硬，看上去有些别扭，这一点在深度图中也可以直观的看出缺乏过渡。

图5就是讲需要的部分元素进行浮雕处理，将龙头与前面的四个怪兽进行拉伸，形成出屏需要的强烈Z纵深。在图5中也可以看到烟雾部分同样进行了拉伸，更靠近镜头，以实现有别于背景的漂浮感。

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图6是将画面进行虚拟投射，虚拟还原场景，这样可以确定浮雕效果程度以及临屏面的位置。图中蓝色线框就是临屏面的位置，这个位置根据需要前后调节，是要出屏还是要纵深都可以实现。

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图8是这个片段最后一帧的立体效果，在原影片中给了龙头一个特写，所以在转制中也是刻意的处理成强出屏效果。

2D转3D立体处理中，立体效果与工作量成正比，与转制费用息息相关；在这一帧中还可以处理的更为细致，比如：

1、龙头的鼻尖部分单独处理，较之龙头的吻部向镜头方向进一步浮雕处理，这样与龙吻部的纵深效果会更好，看上去更细腻；

2、龙头眼睛部分单独处理，与龙头反向拉伸，形成凹陷效果，看上去更逼真；

3、龙头耳朵尖部分单独处理，也是向镜头方向浮雕处理，看上去耳朵是向镜头倾斜过来的，这样看上去更有活力。

还有更多的细节可以处理，比如进一步明确远景中山与天空的界限，地面人群的错落感，甚至是木架上面的每一颗螺丝都可以进行单独处理；就像前面讲到的，这取决于时间周期和费用。

图9中可以看到针对这个画面虚拟投影效果，整个场景的拉伸效果比较直观。

图10中可以看到针对于龙头的浮雕处理，相对于原平面的Z轴位置，形成了强烈的拉伸浮雕效果，临屏面位置处于龙头后面，形成较为明显的出屏效果。

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对于2D转3D立体，上海动影传媒拥有十项转制技术，并结合丰富的3D立体实拍经验总结出部分自有技术，在其他的文章中陆续介绍2D转3D立体影片的各种技术，交流共勉。

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